周四, 7月6日, 我参观了位于科罗拉多斯普林斯的历史悠久的常青公墓, 艺术家大竹瑛子和大卫·哈林顿的舞台 与死人同行. 团体演出, 改编自大竹2020年在布鲁克林绿木公墓的演出, NY, 包括八名CC校友舞者:23岁的威尔·布尔奇纳, Mekael Daniel, 20岁, 马利·弗格森，19岁, 索伦·柯达20年, Darryl Filmore, 20届, Emily Ng ' 20, Anya Quesnel, 23岁, 霍利·温格23岁.

晚会以哈里·威尔主持的谈话开始, 格林伍德公墓负责教育和公共项目的副主席. 在他的讨论中，他与常青公墓主任Cheryl D. godabout和遗产常青的Dianne Hartshorn谈论墓地的历史, 在维多利亚时代，它们是人们享受自然和艺术的浪漫空间, 以及他们如何再次为生者创造墓地空间.

“艺术以一种独特的方式进入了死亡和死亡的对话，”韦尔说. 他的目标是创建程序，让人们适应不舒服的环境. “我们已经变成了一个否认死亡的社会. 通过这些表演，我们把它带回到我们的日常生活中. 我们可以面对和拥抱这种情绪，处理我们自己的死亡.”

讲座结束后, 客人们被带到外面，公墓的道路两旁排列着科罗拉多斯普林斯历史上的坟墓. 这就是演出开始的地方. 当我同意写一篇关于墓地里的舞蹈表演的文章时，我不确定自己到底在期待什么. 不同的? 确定. 令人毛骨悚然的? 也许. 但是，我是否期待着隐藏在我内心深处的每一份压抑的悲伤都会被暴露出来呢? 绝对不是.

但我还是很悲伤，因为这是……的中心焦点 与死人同行. 一开始，舞者们参加了一场类似送葬队伍的游行, 互相召唤，互相依靠，互相支持, 观众紧跟在后面, 所有这些都伴随着哈林顿令人难忘的小提琴. 在墓地的中心, 奥武在一块大黑布上跳舞，悲叹着——这是她悲伤的表现. 然后，一群人围到她身边，她就开始把布撕成条. 一个接一个, 其他的舞者也加入了, 撕下纸条，互相分享, 传递和分担他们悲伤的重量. 有一次，这块布被分成了一组, 一些碎片散落在观看的人群中, 舞者, 由大竹领导, 散落在墓地里, 每个人都找到墓碑来哀悼和反思.

记住，墓地是记忆和沉思的地方, 一个社区的故事和历史在哪里, 提醒我们终有一死的地方. 在大流行期间，她在两个墓地进行表演，以反思死者并与死者交谈.

“来到墓地，你不可能不去想死亡或死去的人. 我们对生活了解得更多. 但我们都会死，”Otake说. “我认为表演是我死亡的实践. 但是死亡的实践并不是死亡. 我们通过关注他人的死亡来了解死亡. 但我们也通过思念死者来了解死亡.”

对我来说，Otake的表演是一次强大而感人的经历. 它暴露了我生命中悲伤的领域，而我们通常认为这是一个终点. 这一次, 然而, 与Weil对游客的关注和Otake艺术的精髓联系起来, 这是一个反思生活和我们所经历的事情的空间.

而她在科罗拉多斯普林斯期间没有安排另一场墓地舞会, 你可以看到大竹的展览, 大竹瑛子:我邀请了我自己，卷. II 到7月29日 科罗拉多斯普林斯美术中心 在赌博正规的十大网站. 作为她的第一次博物馆个展， 我邀请了我自己, 突出艺术家的影像和媒体, 哪些是随着她的舞蹈发展起来的, 编排, 以及性能安装. 他没有对这位艺术家的职业生涯进行有条理的概述， 这个展览 强调过渡而不是静态. 我们强烈鼓励观众再次光临，因为精选媒体将在展览过程中轮流播放.